Камінь у монументальних спорудах Римської імперії
Російська
На жаль, цей запис доступний тільки на
Російська.
К сожалению, эта запись доступна только на
Російська.
В первые века нашей эры Рим достиг необыкновенного расцвета и стал настоящей столицей мира. Именно с того времени пошла пословица «Все дороги ведут в Рим». Тогда на многие тысячи километров через завоеванные страны пролегли дороги, чтобы сойтись на главной площади Рима — Форуме.
В республиканские времена достоинством римлянина считалась простота, пороком — изнеженность, преступлением — роскошь. Но после того, как Рим завоевал всю Италию, Испанию, Грецию, государства Малой Азии и Северной Африки, роскошь и изнеженность прочно вошли в жизнь римлян. Вот тогда естественный камень нашел широкое применение.
«У нас человек считает себя бедным и свое жилище плохим,— писал современник,— если нумидийский мрамор не инкрустирован александрийским, если вокруг на полу не змеятся мозаичные узоры такой чудесной работы, что могут соперничать с живописью, если потолки не покрыты стеклом, если тазосский мрамор, когда-то употреблявшийся только на эфамы, не устилает бассейны, в которых мы окунаем наши тела. Сколько статуй, сколько колонн, которые ничего не поддерживают и стоят в виде украшений».
В период правления Августа, первого императора Рима (27 г. до .н э. — 14 г. н. э.),в государстве началось бурное строительство. Широко применявшийся до тех пор необожженный кирпич и мягкий вулканический туф сменились мрамором и травертином. Римский историк Светоний писал: «Столицу, не отвечавшую своим внешним видом величию государства, страдавшую от наводнений и пожаров, он [Август] украсил настолько, что в праве был хвастаться, что получив ее кирпичной (сырцовой), оставляет мраморной».
Императорский Рим украшали великолепные дворцы и храмы с куполами, театры, триумфальные арки, цирки, термы, фонтаны. От гор к городу подходили многокилометровые наземные капитальные сооружения для подвода воды — акведуки. Гордостью римлян были широкие дороги из камня (некоторые из них сохранились и доныне). И если с греческими монументальными зданиями по грандиозности соперничали храмы и дворцы Египта, Месопотамии и Ирана, то римская архитектура не знала себе равной ни по размерам охваченной территории, ни по сложности и многообразию сооружений.
Использовав эллинское архитектурное наследие, освоив строительную технику этруссков, кое-что позаимствовав у народов Древнего Востока и варваров, римские строители многое сделали для развития зодчества. Они изобрели римский цемент на основе гашеной извести, добавка вулканического песка сделала его водонепроницаемым и чрезвычайно прочным Появление такого цемента вызвало настоящий переворот в строительстве и архитектуре.
Создавая грандиозные архитектурные ансамбли, римляне чрезвычайно широко применяли естественный и искусственный камень. В Италии, стране высоких гор и действующих вулканов, строительные и облицовочные камни встречались повсеместно Широко распространены разнообразные вулканические породы и туфы — великолепный материал для строительства. В Тиволи находится крупное месторождение травертина — пористого, прочного и вместе с тем легко обрабатывающегося известнякового камня особо теплого тона. Много в стране и разнообразных известняков. Огромные возможности открыл перед скульпторами белоснежный каррарский мрамор, добывающийся в Апуанских Альпах на севере Апеннинского п-ова — один из лучших в мире материалов для ваяния. Немало в Италии и разнообразных цветных мраморов Использовался и мягкий белый просвечивающий алебастр, желваки которого добывали из глин около Пизы и Вольтерры. Для облицовки бетонных поверхностей широко применяли кирпич.
Римляне использовали камень очень рационально. Глыбу разрезали на блоки со стандартным квадратным сечением и кратной длины (квадры), что давало возможность помещать камень в кладке вдоль и поперек. Стандартность римских квадров позволила широко вести заготовку материалов и быстро проводить огромные строительные работы Кладка из стандартных блоков проста и красива, она применялась при возведении различных сооружений — парадных зданий, городских стен, арок, акведуков и др. Чаще всего использовались квадры размером 60x60x120 см.
Об огромных размерах некоторых добывавшихся монолитов камня свидетельствует чаша из порфира окружностью 13 м, стоящая в Ротонде Ватиканского музея.
В императорском Риме увлечение цветным камнем было так велико, что местные каменоломни не могли удовлетворить потребности в нем. Многоцветные мраморы и порфиры вывозились из Африки и Азии Неудивительно, что одна из глав «Естественной истории» Плиния Старшего называется «Чрезмерная роскошь в применении мрамора».
Любопытен следующий факт Император Домициан, опасаясь покушения на свою жизнь, предпочитал гулять в портике, стены которого, выложенные великолепно отполированным кападокийским камнем, отражали все, что делалось за его спиной.
В стихотворениях Стация можно найти множество описаний римских зданий, отделанных цветным камнем с величайшей роскошью.
Одним из наиболее замечательных сооружений Рима был акведук Клавдия (1-я половина I в. н. э. ), построенный из вулканического туфа и травертина. По мнению современников, этобыл наиболее грандиозный водопровод античности Плиний Старший писал о нем: «Ничего более удивительного не было на земном шаре». Начинаясь в горах, он на своем 60-километровом пути к Риму уходил в тоннели, пересекал реки и питал ряд цветущих вилл В сутки акведук Клавдия давал почти 220 тыс. м3 воды Акведук состоит из множества отстоящих друг от друга на 5,5—5,6 м арок, выполненных из тесаного камня, опирающихся на столбы, поднимающиеся на огромную высоту — до 20 м. Наверху был проложен каменный канал, по которому подавалась вода
ПЛОЩАДИ И ХРАМЫ РИМА
В императорском Риме было много площадей. Самая красивая из них — форум Траяна. Строил ее зодчий Аполлодор из Дамаска Площадь выложена плитами цветного мрамора. Чередуясь между собой в определенном порядке, они направляют взгляд зрителя к середине площади, к высокому постаменту с конной статуей Траяна из позолоченной бронзы По сторонам площади за сквозными колоннадами находились так называемые лавки Траяна.
Одно из главных сооружений Форума — базилика Ульпия. Это огромное здание размером 55 X 159 м, разделенное рядами колонн на пять нефов. Средний неф выделен большими колоннами из серого гранита высотой 11 м. В базилике заседали судьи, совершались торговые сделки. Крышей здания служили листы позолоченной бронзы, верх базилики украшали бесчисленные статуи.
К задней стене базилики с двух сторон примыкали здания греческой и латинской библиотек. В них в глубоких прямоугольных нишах хранились рукописные свитки. Лестницы вели на крыши библиотек с террасами. Отсюда можно было рассмотреть рельефы триумфальной колонны Траяна, возвышающейся в центре небольшого двора между зданиями библиотек
Триумфальную колонну Траяна возвели в честь военных побед этого властителя Высокая 38-метровая башня увенчана бронзовой фигурой императора Ее пьедестал сложен из огромных каменных блоков с изображением трофеев похода Траяна в Дакию Поперечник колонны 3,25 м. Она состоит из мраморных барабанов, тщательно подогнанных друг к другу. Внутри колонны проходит винтовая лестница, ведущая наверх.
Снаружи колонна покрыта одним из величайших в мире сплошным рельефом. Бесконечной спиралью, словно разворачивающийся свиток рукописи, обвивает он триумфальное сооружение. Нижние рельефы изображают первый поход на даков, верхние — второй поход и гибель царя даков Децебала Рельефы колонн — хроника событий того времени (конец I — начало II вв. н. э.) возведение крепостных стен и башен, разбивка военного лагеря, постройка деревянного моста через полноводный Дунай. Изображены военные машины — баллисты и катапульты для метания каменных ядер, массивные стрелометы, передвижные башни с осадными лестницами, пехота в походе и на параде, конница в бою и на отдыхе, военные корабли в портах и сражениях.
Важной частью архитектуры императорского Рима служили триумфальные арки. После победы полководец въезжал в столицу на колеснице, запряженной четверкой коней. На пути триумфатора возводилась арка из дерева, которую затем заменяли каменной, чтобы память о победе сохранилась в веках.
Особенно пышно отмечен триумф Тита, победителя в иудейской войне 70 г., будущего императора. Торжественная процессия следовала мимо Колизея, вблизи которого на самой высокой точке священной дороги построили деревянную арку. Впоследствии на ее месте воздвигли монументальное сооружение из пентеликонского мрамора, пышное и величественное. Белая кубическая постройка поднялась на пятиэтажную высоту. Ее венчала четверка бронзовых коней, запряженных в колесницу. В повозке, крепко сжав бронзовые поводья, стоял увенчанный лаврами победитель. В мраморном кубе широкий проход, перекрытый полукруглым сводом. Чтобы свод не казался излишне массивным, он был разделен на квадратные углубления — кессоны. Арка богато украшена сюжетными композициями и декоративными орнаментами. Главные рельефы, посвященные триумфу Тита, размещены в пролете арки. На мраморной поверхности левого пилона вырезаны фигуры победоносных легионов, несущих трофеи из разрушенных крепостей в побежденной Иудее. На правом пилоне изображен триумфатор на колеснице в окружении ликторов. Рельефы выполнены с большим мастерством и поражают тонкостью обработки.
КОЛИЗЕЙ
К семи чудесам света римляне относили знаменитый амфитеатр Колизей По словам Марциала (I в. н. э.), чудеса древнего мира.
Все уступают они творению цезарей римских, Больше всего Колизей славит людская молва
Название этого знаменитого сооружения скорее всего представляет искаженное латинское слово «collosum», т. е. колоссальный. Действительно, вместимость амфитеатра для своего времени исключительная — 56 тысяч зрителей. Размеры здания гигантские— в плане 156X188 м, высота наружной стены 48,5 м. Он был заложен императором. Веспасианом около 75 г и открыт его сыном Титом в 80 г. Грандиозностью Колизей напоминал египетские пирамиды и храмы, но предназначался вовсе не для песнопений и молитв, а для боев гладиаторов, травли зверей и других кровавых зрелищ.
Внутреннее устройство амфитеатра напоминало современный цирк. На дне гигантской воронки находилась обширная арена размером 54X86 м. Ее эллиптическая форма объясняется, по-видимому, предназначением для боев гладиаторов, когда две группы сражающихся наступали друг на друга с противоположных концов арены. Пол арены поднимался и опускался, что позволяло создавать различные театральные эффекты. Несколько подземных этажей были заняты клетками зверинца, камерами для гладиаторов и устройством для затопления нижней части амфитеатра. Ведь в Колизее проходили не только бои гладиаторов, но и сражения настоящих военных кораблей Архитекторы позаботились и об удобствах для зрителей. Первые ряды состояли из мраморных кресел для привелигированной публики За ними следовали три яруса, завершавшиеся кольцевой колоннадой. От палящего солнца зрителей защищал веларий — грандиозный составной тент.
Весь нижний этаж Колизея состоял из арок-входов, через которые десятки тысяч зрителей могли свободно войти в цирк. Колизей спланирован целесообразно и просто 80 входных арок на первом этаже и по 80 арок-окон на втором и третьем. Фасад украшали полуколонны на первом этаже тосканского ордера (круглые без канелюр), на втором — ионического, на третьем — коринфского. Завершался фасад аттиком с пилястрами коринфского ордера. В арках стояли беломраморные статуи, четко выделявшиеся на темном фоне.
Огромное здание Колизея построено из травертина, квадрами которого сложена наружная стена, вулканического туфа, кирпича и бетона. Дерево использовано только для пола арены и мачт велария.
Представления в Колизее продолжались до VI в. В средние века он служил феодальным замком, перестраивался под жилище, использовался в хозяйственных и культовых целях, в нем находился селитренный завод. Все это вызвало разрушение гигантского сооружения, к тому же страдавшего от пожаров и землетрясений. Из него выламывали камень для постройки и ремонта, римских дворцов и церквей. В настоящее время сохранились только развалины наружных стен. Колизея и часть внутреннего помещения. Но и руины крупнейшего древнеримского цирка монументальны и производят неизгладимое впечатление (рис. 34).
Не менее сложными, чем Колизей, по композиции и богатству каменного убранства были императорские термы (бани), сооружением которых вместе с «хлебом и зрелищами» государи стремились расположить к себе римских горожан. Термы представляли собой сложный комплекс многообразных помещений. Помимо бассейнов и ванн в них находились площадки для спортивных упражнений, библиотеки, различные помещения для отдыха, магазины, они служили клубами, в них проходили философские споры и занятия наукой, устраивались выставки произведений искусства. Неудивительно, что многие римляне бывали в термах ежедневно. В империи более всех славились термы Каракаллы в Риме, сооруженные в первые десятилетия III в. н. э. Они были огромны — одновременно вмещали более 1500 человек.
Термы Каракаллы занимали гигантский прямоугольный участок размером 353X335 м, засаженный тенистыми деревьями и декоративными цветами. Главный вход находился в центре двухэтажной колоннады. За колоннами — множество одинаковых комнат с небольшими бассейнами. Основная масса посетителей шла через сад к центральному зданию — гигантскому серому прямоугольнику с двумя парадными входами, мраморными порталами. Они вели в залы-раздевалки, в которых одну из стен заменяли четыре полированные колонны из гранита. Под открытым небом находился бассейн с холодной водой — фригидарий — размером с небольшое озеро. Вода в нем была настолько прозрачной, что казалось, будто мраморные плиты бассейна лежат на глубине локтя. Но в действительности водоем был глубокий.
Далее широкая мраморная лестница вела в грандиозный прямоугольный мраморный зал в центральной части терм — тепидарий. Высота его около 30 м. и все же, несмотря на огромные размеры и колоссальную массу камня, из которого возведены стены и крестовые своды, зал поражал легкостью и воздушностью. Гигантское помещение пронизано мягким, не дающим глубоких теней, светом. Необыкновенное освещение вызвано тонкими пластинками полупрозрачного алебастра в бронзовых переплетах полукруглых окон.
Стены тепидария облицованы полированным мрамором, над ними поднимался огромный свод. Не посвященному в тайны архитектуры казалось, что тяжелый свод мог раздавить стройные гранитные колонны. В действительности же свод держали не колонны, а многометровой толщины бетонные стены, мощь которых искусно маскировали полукруглые углубления, где стояли мраморные статуи и размещались небольшие бассейны.
За главным залом находился бассейн с горячей водой — кальдарий. Вдоль стен вокруг обширного круглого бассейна расположились полукруглые ниши с удобными ложами. Стены кальдария украшал кирпично-красный порфир и темно-серый с голубоватым отливом лабрадорит. Мозаичный пол был сложен из бесчисленных цветных мраморных кубиков. На нем изображены играющие дельфины, рыбы и морские божества.
Исполинскими размерами поражало каменное полушарие купола кальдария диаметром 35 м. В купол были врезаны квадратные кессоны, словно ступенчатые пирамиды, уменьшавшиеся кверху. Они как бы поднимали и облегчали купол. В вершине свода через круглое окно устремлялся поток солнечных лучей. По мере движения Солнца по небосводу он двигался по залу, как луч прожектора, вызывая необыкновенные световые эффекты на каменной облицовке.
Стены терм украшали яркие жизнерадостные рельефы и рисунки. В нишах стояли скульптуры, вывезенные из Пергама и других подвластных стран, бесстрастные египетские сфинксы, редчайшие этрусские вазы, греческие картины, бюсты римских военачальников.
От терм Каракаллы остались только грандиозные развалины. При строительстве зданий в эпоху Ренессанса на этом месте обнаружили гроты со стенами и потолками, покрытыми дотоле неизвестной по красоте и изяществу отделкой с изображением центавров, сатиров, крылатых львов, масок актеров, копий, шлемов, мечей, гирлянд из цветов и плодов и др. Украшения по месту находок назвали гротесками. Они привлекли к себе внимание многих художников, в том числе и Рафаэля. Он расписал гротесками одну из главных галерей Ватикана, украсил ими замки Генуи и Мантуи Позже выяснилось, что гротески не что иное, как украшение терм.
КАМЕНЬ В СООРУЖЕНИЯХ ВНЕ РИМСКОЙ МЕТРОПОЛИИ
Колоссальным сооружением из камня за пределами метрополии был ансамбль храмов в Баальбеке (Ливан). По затрате труда и времени на созидание он, возможно, даже превосходит египетские пирамиды Ансамбль состоял из трех храмов Большого, или Юпитера, Малого — Вакха и Круглого, точнее шестиугольного,— Венеры Самый монументальный из них. Большой храм имел длину 94 м и высоту около 40 м.
Сооружения Баальбека находятся в плодородном районе Келесирии между горными хребтами Ливана и Антиливана, где финикияне, поклонявшиеся Баалу (Ваалу), построили главное святилище этого бога В Баальбеке побывал Александр Македонский. В древнем храме он увидел исполинского идола, покрытого листами золота. Его голова была увенчана странной формы убором, унизанным жемчугом и драгоценными камнями Баал в поднятой правой руке держал бич, в левой пучок колосьев, у ног лежали золотые быки Македонский завоеватель храм сохранил, но переименовал Баальбек в Гелиополь (город Солнца), а бога Баала — в Гелиоса Позже на месте древнего святилища заложили грандиозный храм Заготовка материала и подготовительные работы потребовали огромного труда, поэтому контуры здания начали проступать только в 60-е годы до н. э., когда в Сирию пришли легионы Гнея Помпея.
Римляне в интересах своего владычества греческое божество превратили в Юпитера Помпеи, а позже Юлий Цезарь, Август, Нерон и другие римские императоры вносили крупные суммы на строительство храма Завершилось оно в III в. н. э.
Ансамбль начинался с удивительно широкой лестницы На каждой из ее 27 ступеней могли стоять 100 человек. Ступени были очень высокие, по колено взрослому человеку. Лестница приводила к преддверию храма — портику из 12 десятиметровых колонн, высеченных из розового гранита, с капителями из позолоченной бронзы. Вместимость портика огромная, в нем могли собраться до 1000 человек.
По краям портика поднимались массивные пилоны с глухими стенами, а в глубине его находился огромный открытый вход для жрецов, отделанный художественной резьбой по камню. Простые люди входили через двери меньших размеров по бокам храма, запиравшиеся бронзовыми засовами.
За портиком следовал обширный шестиугольный двор Венеры, своего рода вестибюль без крыши. Вдоль каждой стороны двора поднимались в два ряда 60 колонн из цветного мрамора. Из-за необычной формы двора колонны оказывались под разными углами к зрителю и представлялись бесконечным каменным лесом.
Из двора Венеры верующие попадали в главный прямоугольный двор храма. Это была обширная мощенная площадь, с трех сторон окруженная двумя рядами монолитных колонн из розового асуанского гранита. Взор сперва воспринимал фронт из 84 колонн, затем замечал второй ряд таких же колонн в окружающей двор галерее. Возможно, архитекторы размеренным строем колоннады хотели напомнить о могуществе построенных к бою римских легионов.
Анфилада залов галереи, расположенных за колоннами, была отделана с необыкновенным великолепием. Стены, облицованные цветным мрамором, украшали бессчетные ниши самой разнообразной формы — с наличниками, в резном обрамлении, с фронтончиками, мраморными сегментами, полуколоннами, пилястрами, гирляндами и фигурами мифических существ. В каждой нише стояла статуя или бюст Лицами они были обращены в центр двора, где каменной громадой поднимался жертвенный алтарь.
Особое место в Баальбеке занимал храм Юпитера, возведенный в глубине главного двора Величественная лестница вела к цоколю храма из тесаных блоков. Платформа храма Юпитера, сложенная из самых крупных блоков известняка, возвышалась над всеми остальными постройками. Среди блоков платформы особенно выделялись три, известные в древности под названием трилитонов. Это монолиты известняка длиной 20 м., шириной 4 м. и массой около 500 т. каждый. Трилитоны поражали людей гигантскими размерами и неудивительно, что в то время они считались священными, им поклонялись, как божеству.
Храм Юпитера окружали 54 грандиозные гранитные колонны Они поднимались над платформой на 20 м., т е на высоту семиэтажного дома, а охватить их могли, взявшись за руки, только пять человек. Каждая колонна состояла из трех полированных цилиндров. До настоящего времени дошли шесть колонн этого храма.
На головокружительной высоте с колонны на колонну были переброшены мраморные балки, увенчанные резными карнизами. На них изображены львиные головы, служившие водометами, листья аканита, выразительные фигуры быков, будто вырывающиеся из камня.
В храмах Баальбека не было благородной простоты Парфенона и Эрехфекона. Но громада храмов Баала — Юпитера размерами превосходила всякое воображение и служила олицетворением мощи Римской империи Баальбек, творение римлян, подавлял, вызывал впечатление безжалостности и безразличия к судьбам людей. После падения империи храмы постепенно разрушались и ныне от них остались только величественные руины в пустынной безлюдной местности.
О применении камня в этот период на территории нашей страны лучше всего можно судить по ряду сооружений Херсонеса. В начале нашей эры древнегреческий город-государство официально стал союзником Римской империи, но фактически зависел от нее. В начале второй половины I в. в город вступили римские войска, и Херсонес попадает в прямое подчинение Рима. В нем размещаются римский гарнизон и флот Строятся жилые и общественные здания. Перестраивается театр, возможно, приспособленный под цирковые зрелища с разнообразной программой, включавшей гладиаторские бои, травлю зверей и различные спортивные состязания.
Поблизости от античного театра римляне построили крупный бассейн-водохранилище глубиной около 6 м., длиной 28 м. и шириной 13,6 м. Ныне рядом видны руины большого более позднего здания, скорее всего терм Водоем вырублен в скале, стены его облицованы плитами известняка и оштукатурены цемянкой, придавшей бассейну водонепроницаемость Источники воды для города находились довольно далеко, на Балаклавских высотах. От них вода поступала в Херсонес по трем водоводам.
В Херсонесе интенсивно развивался рыбный промысел, и во многих местах города появились рыбозасолоч-ные цистерны, не встречавшиеся в эллинистический период. Глубокие прямоугольной формы цистерны вырублены в скале, дно их выстлано плинфой, стены облицованы той же плинфой и оштукатурены цемянкой (рис. 35). Емкости эти вмещали до 50 т. рыбы Интересно, что в некоторых из них археологи обнаружили остатки хамсы и другой рыбы.
Римляне укрепили отдельные участки крепостных стен и усилили боевые башни. Чрезвычайно любопытна круглая башня, носящая имя византийского императора Зенона (рис. 36), возведенная вблизи порта в наиболее важном и уязвимом месте обороны. И ныне в полуразрушенном виде она выглядит очень внушительно высота около 9 м., диаметр более 23 м. А в лучшие времена она равнялась по высоте современному пятиэтажному дому. Башня облицована крупными, отлично отесанными квадрами известняка, тщательно пригнанными друг к другу. Вначале, во II в. до н. э., это была рядовая боевая башня. Но она занимала ключевую позицию в обороне Херсонеса в течение почти двухтысячелетней жизни города, и горожане постоянно заботились об ее усилении.
Строительство башни Зенона велось в пять периодов Во II в. до н. э. построили монолитную башню диаметром 8,95 м. и высотой около 7 м., забутованную рваным камнем. Башня строилась наспех, под постоянной угрозой нападения скифов, отрезавших Херсонес от каменоломен. Основным строительным материалом служили надгробные плиты городского некрополя.
Набеги скифов вынудили херсонеситов в первые века нашей эры окружить башню кольцом квадров известняка. При этом ее диаметр увеличился до 11,5 м. В V в. башню вновь усиливают, воздвигая вокруг нее следующее каменное кольцо, на этот раз соединяя квадры известковым раствором. Диаметр башни достиг 15,8 м.
К VI в. относится четвертый строительный период, когда верхнюю часть второго кольца частично перекладывают, а в башне создается внутреннее помещение В VIII или IX в. башню окружают третьим кольцом каменной кладки, в результате чего она приобрела окончательные размеры, став самым крупным оборонительным сооружением всего Северного Причерноморья.